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钟繇书法笔法之妙
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中国书法十分讲究笔法,“惟笔软则奇怪生焉”。元人赵孟頫有一句名言“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相沿,用笔千古不易。”这种说法虽然有些绝对,但对于注重线条美的中国书法,无论是楷、行,还是篆、隶,都把笔法放在第一位,可见对笔法的重视。


??? 钟繇《用笔法》云:“岂知用笔而为佳也。故用笔者天也,流美者地也。”钟繇运用比喻的手法,特别突出了用笔的重要性,认识到书法艺术与一般文字书写的关键区别在于用笔。“用笔”与“流美”的关系,恰如天与地之关系,“天生万物”,用笔是基础,是前提,然后才有书法的“流美”,用笔即是书法艺术美的根本。这种思想来源于《易传》。《易传·彖》曰:“大哉乾元,万物之始,乃统天。”意思是说,万物皆取盛大无际的乾阳元始之气而其开始,它是天的本原。依此比之于用笔,表明用笔是书法的基础和前提,书法美本于用笔。东汉书法家蔡邕的《九势》云:“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生矣,阴阳既生,形势出矣。惟笔软则奇怪生焉。”有人认为钟繇“用笔者天也,流美者地也”的书法思想与蔡邕“夫书肇于自然”的思想是一脉相承,这种观点不可取,因为钟繇强调的是“用笔”,而蔡邕是对书法艺术本体的探讨,与“笔法”是两个概念。

??? 作为一门独立的、完整的艺术,书法首先是一种线条艺术,线条美有其抒情内涵,体现出线条的力度、节奏、立体等美感,而这些审美特征,都需要用笔的轻重缓急、枯湿顿挫来表现。这种观点也充分体现在钟繇的书法作品如《荐季直表》中,唐代张怀谓其“真书绝妙,幽深无际,古雅有余。”汉魏之际,隶书已是通行的书体,同时又向楷书过渡。


??? 钟繇既精研隶书,有着书写隶书的深厚功底,同时又创制楷法,这就使他的楷书不能完全摆脱其“母体”的印痕,特别是在笔法上明显带有隶书的特点,字体多横向伸展,压缩纵向的笔画,使字形保持隶书的扁方形状;撇捺也采用开张的构造方式,并保持隶书的波挑磔尾的笔态。在行笔过程中更注意“疾”与“涩”、“行”与“留”,两者相参相和,或急或缓,或轻或重,使得笔意生动,具有变化之妙和音乐般的节奏感。由于他的“楷法去古未远,纯是隶体”的特点,使他的书风具有隶书的“高古纯朴”的风格。钟繇的“故用笔者天也,流美者地也。”的美学思想,对后世影响甚大,历代书法家对此都进行不懈的尝试,“发明”了各种不同的“笔法”。宋代书法家黄庭坚《书说》云:“笔力同中有异,异种有同:张长史折钗股,颜太师屋漏痕,王右军锥划沙、印印泥,怀素飞鸟入林、惊蛇入草,索靖银钩画尾,同是一笔。”从中可以体现书法家对“笔法”的不断变革,对书法线条美的永恒追求。


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